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旧笔记小说网www.jiubiji.cc提供的《[美娱]总统系统，不满意？》24-30(第7/15页)
梅著名的狮吼标志才出现在了屏幕上。
心心念念的电影画面终于浮现，35mm胶片拍摄的电影不知道使用了什么样的方法处理画面，镜头异常的清晰，率先出现在人们视野中的是一个边缘磨损、蒙上了旅途灰尘的多格版箱。
镜头逐渐拉远，一条精壮的手臂用小拖车拖着箱子，紧接着，手臂的主人也出现在了镜头中。肖恩·康纳利，他风尘仆仆，眼下青黑，看起来刚刚经过了一场旅行，非常疲惫。
荣恩忍不住向后靠了靠，身体紧贴在影院的座椅上。
许多人和他一样，一旦看到这个中年人，便会放松自己的神经。因为007这张正直又伟岸的脸太有辨识度了，他出现在任何电影中都多多少少会让人有些出戏，立马联想到全能的特工先生。
镜头持续拉远，露出了站在一起的一家三口。
疲惫的父亲、红着眼眶的女儿、故作坚强的儿子。
“黑发！我猜她肯定是鬼！”
身旁的朋友凑到他耳边，小声地下了结论。
恐怖片定律中，如果女主角是个金发傻妞，那她必然是第一个或者唯一幸存的受害者。但如果是黑发，就极有可能是凶手。
在《苔丝》的表演中，娜塔莎·金斯基拥有一头金棕色的长发，现在她刻意染的那头黑发看起来像极了暗示。
邻座的大学女生也忍不住发出了小声的惊呼，荣恩听到她们压得极低却掩不住兴奋的声音：“这个男孩子是谁？”
“我不知道他好像是匿名，但你不觉得他和我男友很像吗？”
“不，一点都不像，只有金发像。也许他和你有几分相像，他让人难忘的漂亮。”
最后这句话让荣恩忍不住侧过了头，想看看那位被说与男配相像的女士到底长什么模样。但影院太黑，中间又隔着别人，他什么都看不到，只能重新看向银幕。
新手导演的选角显然出了些问题，如果是兄妹或者姐弟，他就不应该选择一对样貌如此出众的男女来饰演。男方的样貌起码要明显逊于女主才行。
影片有条不紊地继续播放着，通过三人三言两语的对话，观众很轻易地明白了：家庭的女主人失踪无法寻觅踪迹，三人离开了伤心地故乡，希望能在新的城市重新开始生活。
老套又烂俗的套路。
荣恩撇了撇嘴，双臂环绕胸前，愈发为自己的天价票价不值。
背景音乐伴随着前进的车辆徐徐响起，轻快的节奏和逐渐浓艳的靓丽的景色却让他不由自主地屏住了呼吸。
很不对劲他好像在哪里见过这样的场景，只是总觉得这平和的场景令他不安并且提高了警惕。
他忍不住直起身子，身体微微前倾，目不转睛地瞪着荧幕。
蓝天、草地、白屋子、气球、滑梯，仿佛小孩子笔下的画，轻快的音乐已经不知道什么时候停下，镜头跟随着并未进屋的女孩，又代替了她的眼睛，四处扫射着周围的环境。
耳边只剩下女孩间隔愈发短促的呼吸声。
隔壁的朋友不知为什么已经靠在了座椅上，双手捂着脸，双眼从指缝中看向荧幕。
太奇怪了，荣恩不解，他并不是第一次看恐怖片，却是第一次因为蓝天草地而紧张。
他死死盯着屏幕，试图看出一些端倪——等一下，除了女孩的影子，地上几乎再也没有任何阴影，难怪如此古怪！
“砰！”
影片突然发出了巨大的声响，与之相对的，是荣恩猛地向后撞到了椅上，他手中的爆米花桶应声落地，撒了满地，左右都忍不住侧目看向了他。
银幕上那个一直被用作宣传的小男孩也透过银幕看着他，就是突然出现的他与突然响起的音效吓到了他。
荣恩来不及为自己丢脸的行为做出解释，他无法克制地喘着粗气，与屏幕上男孩对视。
笑容温和。
金发蓝眸像极了天使。
但他没有影子。
“你在看什么？”
第26章 竞速奖励
荣恩僵硬着不敢动。
他看过的恐怖电影没有几十部也有十几部, 大部分由新世界电影公司出品。而他看过的每部电影中都有“jump scare”，坦白说，他认为跳吓是恐怖片中最低级的把戏, 根本就是故弄玄虚，徒增笑柄。
每每猜到恐怖片的套路, “jump scare”也会变得索然无味，根本吓不到他。
但或许是因为他对电影的研究比同龄人更有造诣，才会因为一个他人眼中简单的跳吓浑身僵硬。
首先他注意到了画面的怪异，荒诞的“梦核”本身就对他施加了紧张感。
其次, 如同悬疑大师希区柯克经典的“咖啡桌下的炸弹”——他曾经向弗朗索瓦·特吕弗解释：
“假设桌下有一枚炸弹。炸弹突然炸开了。观众吓了一跳，且在被吓到之前没有任何特殊征兆提醒他们，那么他们只会受到短暂的惊吓。但换成悬疑的情境：观众通过提示得知咖啡桌下有炸弹，炸弹会在一点准时爆炸，壁炉上还挂钟表, 指针指出只剩15分钟时间炸弹就会爆炸。在这种情况下, 观众就会投入剧情，迫切地想要警告剧中人：‘不要再聊你们的客套话了, 桌下有一枚炸弹要爆炸啦！’”
剪辑时将对角色不利的因素前置, 是建构恐怖悬疑气氛的有效手段。
奥斯蒙德偷懒耍滑，直接将小男孩诡异的笑脸作为广告宣传, 让所有观众在走进电影院时就知晓，这个隔壁家的小孩很不对劲。从他在镜头上出现开始，不少观众就已经处于了担惊受怕、担忧坏事发生的紧绷状态。
荣恩不知道的是, 普通电影的“跳吓”之所以已经让他免疫, 正是因为一些投资低廉的恐怖片使用这种手段时, 没有铺垫气氛和情绪。
角色在毫无心理防备时受到惊吓，镜头组接简单粗暴, 观众受到惊吓源自本能——银幕空间突然闯入观众不熟悉甚至令人害怕的事物，原有的空间秩序和安全感被打破，引发观众短暂的恐惧情绪。
《多格板箱》却有所不同，奥斯蒙德剪辑的节奏明确清晰，疏密有致，与观众观影心理节奏相契合，让观众全方位地参与到恐怖气氛的建构中。
观众本在期待小男孩露出他广告牌上诡异的笑容。
影片中的小男孩在突然出现的场景中可能会让人感到惊吓，但除此之外，他在外表和行为上与普通人并没有太大的不同。
这样的安排轻松挫败了观众准确预判的心理安全感，让观众一直处在恐怖因素将要出现的不安情绪中，从而建立更强的恐怖感，仍然因为那张笑脸即将出现担惊受怕
笑脸的问题尚未解决，另一头父亲和马提亚处也出现了诡异的状况。
荣恩的大脑飞速旋转着，试图将所有的事情联系到一起。
等诡异笑容终于出现，观众心中又放不下另外两件事。谁寄来那些腐朽的照片？镜中的金发又是什么？这家人到底被什么缠上？
以至于人们开始思考最开始影片抛出的问题：母亲身上发生了什么？为什么母亲失踪了？她的不幸与家庭现在的不幸有联系吗？凶手是什么人？凶手的动机又是什么？
荣恩越看越觉得头皮发麻，并且发现《多格板箱》明显对《闪灵》进行了互文和戏仿。
与库布里克相较，奥斯蒙德显然是个投机取巧者，他的花样极多，手段层出。比起《闪灵》前期的慢热，《多格板箱》的节奏较快，却严守着一张一弛的原则，几乎秉持了5分钟一紧张、10分钟一惊吓、15分
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