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旧笔记小说网www.jiubiji.cc提供的《岁岁常安宁》30-40(第14/14页)
耗大半宿，终于结束。
黑漆漆的房间，温宁安睁着眼睛发呆。身体疲倦至极，提醒她该休息，精神却因秦昭序略显过激粗暴的动作而亢奋。
温宁安原本以为自己偏好柔和体贴的方式，事实证明，还是更喜欢秦昭序床上花样百出折腾人的疯劲，就是后遗症吃不消。
温宁安深吸口气，推推身边男人，“秦总。”
秦昭序“嗯”一声，轻轻睁眼。
温宁安翻身趴在他身上，“我睡不着。”
没有丁点光亮，她却精准捕捉秦昭序面部轮廓线条的变化，他应该是笑了一下。
温宁安手抓着秦昭序两侧肩膀，离开些距离，望着黑暗中幽静纵容的一双眼睛，再次重复，“真的睡不着，怎么办？”
秦昭序嗓音沉着哑然，手掌在她腰臀摩挲，故意道：“宝贝，让我缓缓。”
温宁安：
耳尖烫热，从他身上下去，“淫者见淫，我才不是那个意思。”
秦昭序又笑，侧躺着，横臂搂住她，“哦，我是那个意思。”
温宁安一阵无语，腰窝还在附近隐隐作痛，秦昭序掐得太用力。她不止一次察觉，秦昭序喜欢从后面按住她。
自打真正与男人发生过关系，温宁安便开始留心这类“小知识”。网上看到一个未经证实的说法，声称爱用后方姿势的男性，通常喜欢寻求刺激，内心狂野，不怎么热衷保持亲密关系。
秦昭序听完这番论调，着实想笑，哪有那么多弯弯绕绕，真实原因是——
“你的背很漂亮。”
绷紧的肩颈线条流畅脆弱，背脊单薄，受不住力道时肩胛骨缩起，像即将破茧的蝴蝶，长出翅膀就会飞走。
秦昭序总是忍不住下重力按住蝴蝶，这种掌控感令他快感加倍。
温宁安兀自走神片刻，乖顺地挨近他，“秦昭序，我的背不会长出翅膀，下回按轻一些。”-
第二天，秦昭序亲自送机，伊布也跟过去。
萨摩耶傻乎乎地趴在后排车窗，望着温宁安拖箱子进机场出发楼，殊不知即将与主人迎来两个多月的分别。
秦昭序看到温宁安与剧团的人汇合聚集，便发动车子离开。
三小时后，收到温宁安信息。
“秦总，我落地深圳了，伊布还好吗？如果它心情难过，给它吃点零食吧，麻烦啦。”
秦昭序看向阳台，伊布正在咬它的狗窝，感受到身后注视，萨摩耶松口，摇着尾巴跑到他脚边。
秦昭序回复：“它心情不错。”
远在深圳的温宁安关闭手机，投入剧场彩排。深圳本来只有两场，然而明市首演之后，口碑迅速发酵，引来不少隔壁港澳剧迷。主办方与剧团经理商量，双方都同意加演，递交的审批申请很办下来。
回下榻酒店的第一晚，少了秦昭序，温宁安不太适应。说起来，平日住江澜邸，秦昭序也经常出差，她并不觉得有什么，这回却有点想念。
淡淡忧愁没持续多久，就被剧团工作填满。不仅深圳，天津也要加场。温宁安忙得马不停蹄，偶尔抽空才回一次秦昭序消息，睡前若还剩精力，就和伊布视频。
视频的末尾，秦昭序镜头转向他自己，“最近怎么样？”
“好累啊。”温宁安躺在酒店大床，“秦总，你都不来看看我。”
“五月中旬，剧团是不是在重庆演出？”秦昭序说，“我正好要去趟江津区。”-
一个月，说快不快，温宁安跟在张俊秋身边，日子充实到忘记时间流逝。
张导对温宁安这个彩排助理尽心尽力，给演员讲戏示范，让她一道学习。闲暇时光，温宁安还得排她仅出场三分钟的彩蛋。
剧团抵达重庆江北机场，当地主办方派了大巴接人。
酒店隔壁，是家社交平台非常有名的火锅山庄，演出前一晚，有人提议去吃重庆火锅，被全票否决，唯恐闹肚子半夜集体进急诊，最后选了一家口味清淡的潮汕菜。
秦昭序比她晚到一天。
一个在剧院忙演出，一个在西港生产基地视察，仿佛置身两个世界。
重庆只排了两场《哈姆雷特》，第二场结束，张俊秋叫住温宁安。
诺大的剧场空间，只余她二人。
张俊秋电脑翻出一个视频，是温宁安在英国时演的易卜生剧本，社会问题剧《玩偶之家》的片段。
剧本女主人公叫娜拉，为了丈夫海尔茂治病，伪造父亲签字去借钱，海尔茂却担心妻子的做法影响自己的名誉地位，对妻子恶语相向。但当债主受到感化退回借据时，他对妻子立刻又换了一副嘴脸。娜拉看透他的自私自利，不甘心在家当傀儡，愤而出走。
这部剧的社会意义原大于作品本身，追求人格自由独立和个性解放的娜拉，是易卜生塑造出的戏剧史上少有的女性艺术典型。
温宁安在学校剧团里饰演娜拉，为此研究过多个版本的《玩偶之家》，模仿演员表演精华。
她自认为发挥超常，当时的教授却评价她“流于虚浮”。
张俊秋则重复上回的说辞——“匠气过重”。
温宁安心里有些不服气。
张俊秋推崇表现派而非体验派，她知道温宁安观点一致，问：“你对表现派如何理解？”
温宁安：“始终保持理性，依靠对于角色的理解，以及精心设计的技巧，来扮演角色。”
张俊秋点头，温宁安的回答中规中矩，并没有错。从狄德罗到法国演员哥格兰，在表现派的观点中，演员有“两个自我”，第一自我就是演员本身，处于支配地位，第二自我是创造物，应被第一自我完全控制。
而温宁安的短板，在于过分专注对于技巧的设计，忽略了体验和理解角色这个过程。
“就算是表现派，也要体验角色感情，试图理解角色。”张俊秋问，“你为什么没有更偏好体验派呢？”
温宁安想，因为这世上没有完全的感同身受。
打个比方，今天的角色是扮演遭冷眼的乞丐，敬业的演员衣衫褴褛上街乞讨三个月，所体验到的情绪，是乞丐本人真实的情绪吗？温宁安认为不是，人离不开“本我”，再怎么体验，身上总有自己的影子，还不如依靠大量的精细技巧，精准控制舞台上的另一个我。
“技巧只能保证你不出错，如果想更上一层，那就要去试图理解和体验角色。”
技巧人人可以学会，演得多了，就变成浮于表面，比如温宁安。
“你演《玩偶之家》前，有看过鲁迅和曹禺对娜拉的评价吗？”
“没有。”
“不妨看一看，演员能走多远，就看她对剧本人物的理解程度。而理解力的提升，仰赖大量知识摄入与思考。”张俊忽然问，“宁安，你有考虑过继续读书吗？”-
重庆工厂，冶金区域的一氧化二氮催化裂解系统进入调试阶段，张清华陪同秦昭序视察。
厂长向秦昭序汇报工作，张清华走到一旁接电话。
“喂，温小姐，有事吗？”
“张叔，我在工厂门口，能麻烦接我一下吗？秦昭序电话打不通，我找他有急事。”
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