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旧笔记小说网www.jiubiji.cc提供的《弯腰》90-100(第9/21页)
色同样压着一道暴风雨前的滚雷。
有些事情逃避不了，却在直面的时候，疼痛心扉，不解、不甘，甚至恼火。
他折返回来，迈步逼近她，低沉的嗓音蕴着几分危险：“再说一遍。”
“我说分手……”
话音刚落，她整个人便被他拦腰捞起。
天旋地转，一顿折腾。身子仿佛在半空转了一圈，失重眩晕……再有落地感时，就是她被他死死抵在卧室床上。
男人身体倾轧下来，胸膛死死压着她，连亲带咬着弄她，曾经次次取悦她、爱抚过她的手，此刻也反扣着她的手，攥得她腕骨生疼。
“赵怀钧！你……”
他却恍若未闻她的喝止，像是被气疯了一般，捏掐着她的腰，噬过她的脖颈，然后一口咬在她肩头，疼得她眼泪直冒。
双手被挟制，人体的惯性迫使她不得不蜷起身子迎合他。她不喜欢这样，剧烈挣扎着，双月腿在半空挣扎，蹬在床笫上，想往后退离开他。
却被他一把拖回来，再次抵在身下。
两人撕扯间，凉意袭来，衣服下摆被人推至腰间，衣领大敞着，暴露出半只肩头。可他也没好到哪里，衬衫凌乱了，唇上被她咬破了皮，渗出一点血丝来。
他们都动了气。
谁也不服谁，谁也不愿哄着谁。
明明那样亲密的姿势，心却远了十万八千里。
男人的动作在她失望地停止挣扎后戛然而止，他伏在她肩上，呼吸急促而炽烈。
他沉沉道：“我说过，我不放手，就谁也分不开咱俩。奉颐，说难听点儿，哪怕今后我赵怀钧有妻有子，真想要你，你照样跑不掉。”
此话含着浓重的胁迫感。
奉颐骇然抬眸，直直闯进那双此刻并不亚于她的决绝程度的眼睛。
他曾一度坚定要做个君子，可现在想想，感情这玩意儿，逻辑说不通，情理斩不断。既如此，他又需要做什么狗屁君子？
他爱她，可以不惜动用手段留住她。
只要他不放手——
她就永远跑不掉。
【作者有话说】
想达到文案那种程度肯定还需要再刺激一把。
所以西烛的那首歌要来了。
95☆、
第95章
◎她能，是因为他允许◎
赵怀钧与她,一个狠，一个倔。
要是闹了别扭，若没人主动出面言和,是绝对你死我活的程度。
他这个人，常常春风拂面地与人枪林弹雨地厮杀,结束离场时还能做到浑身不沾半点腥。能明目张胆地布下陷阱弄死对方，也敢阴谋算计守株待兔地等着他人送上门。
时间长了，周围人多的是怕他的，就连高从南这样的恶煞也不敢轻易招惹他。
但就是这样的人，曾经在她与常师新闹得不可开交时,笑眯眯地迈过一地狼藉，捡起她使气砸在地上的包，调笑柔情地问她：脾气怎么这么烈？有没有伤着自己？
所以总体来讲,这些年，是他一直容忍她,宠着她，更多时候都是他主动降下身段来哄她开心。
如果抛开那些背地里的腌臜,他赵怀钧绝对是个顶好的恋人。
外人亲眼看着他只要碰上“奉颐”这两个字，就如同碰上了通行证一般，话好说了,连带着态度都软了三分。
但她知道，她一直在他的可控范围里。
她能,是因为他允许。
若他不允许，她怎么样都翻不了天。
这种脾气，放在工作上那绝对是千里挑一的人物。但放在恋爱关系里,就彻底变了个味道。
视线渐渐变得模糊起来。
奉颐忘了自己到底有没有哭。
应该是没有的。
因为她眼前晃过他恼怒丝毫不减的凶狠眉眼,就像盯住了本就专属于自己的猎物。
若细看,里面密密麻麻的，尽是不舍与依恋。
深刻到那夜入了她的梦。
一并入梦的，还有那天他的那句：“这是自然。”
偏偏是亲耳听见。
偏偏是在那一堆对她隐隐轻视的话后，冒出这样一句中肯的应答。
疼痛与无力感一起钻进了她的骨头里——这样的感觉她不止一次有过，程云筝离开的时候、常师新背离她的时候，还有曾经打拼路上很多次无可奈何时，她都有过。
怎么到了最后，最信任的，反而是刺她最深的。
“奉颐？奉颐！你在听吗？”
眼前忽然闪过一道黑影，有人挥了挥手，提高了声量唤着她。
她猛然醒神，对上李蒙禧疑惑打量而来的眼神。
她手上拿着剧本，与从利、徐善文、李蒙禧四个人围在一块探讨几天后的某场大戏。
她正色，回归状态。
李蒙禧对奉颐剧本里某条台词的信息透露的顺序有疑。
她的原台词是：你根本没看见我的努力！
而李蒙禧需要立马回怼：你什么努力？区区一个小挫折，就开始无病呻.吟了吗？
原台词的关键重点信息在于“我的努力”，若将关键信息放在末尾，会影响他对奉颐这句话的即时反应。
如果能改成：我的努力你根本没有看见！将关键信息提前，那么李蒙禧则可以对此给出即时反应，无缝衔接上她的台词，营造更加真实的吵架效果。
徐善文深以为然，奉颐心不在焉却勉强回神，在剧本上做下标注。
《长宴》从历经波折的三代人生活里，侧重刻画并抨击典型扭曲式家庭与教育。
李蒙禧饰演的唐老板与潘立琼这个角色有情感纠葛，也是对于潘立琼成长路上影响最大最深的一个人。
刚二十出头的懵懂缺爱的女孩子，遇见一位成熟睿智的先生，就会飞蛾扑火一般轰轰烈烈。
可奉颐的理解是，唐老板这种历经世事的老男人对潘立琼手拿把掐，这种所谓轰轰烈烈不过是潘立琼在唐老板刻意营造的被爱的氛围里，一个人的独角戏。
李蒙禧也这么认为，他甚至皱眉摇了摇头，说小女孩儿就得富养，心里缺爱了可不是什么好事儿。
听见这话时，奉颐悄悄抬眼看了看他。
今日的戏很简单，不似前一个月的戏份那样冗杂，需得耗大量时间打磨镜头。有时候人性的展现、细节的隐喻，与镜头语言的创意效果，是能为整个故事加大分的。
譬如——
“潘立琼，这个家不是你的家，你给我滚出去！”
父亲一声怒吼，潘立琼身定，挺直的肩膀背对镜头，久立不动，似乎在做抉择。
定住的中景镜头中干干净净，只虚化的背景里有一排排如同木偶一样的麻木不仁的乡民，他们面无表情盯着潘立琼，压迫与窒息感无处躲藏。
良久，她终于身形一晃，头比身先回，倔强的眼眸缓缓迎上为首的人。经典伦勃朗光凸显出人物的立体轮廓，体现人物孤独却坚毅的内心。
父亲口中的“家”字，是他无能的一生里，唯一具有权威的掌控。
但对于潘立琼，从来都是一场随时会出现的驱逐。
“不回就不回吧，回来了也是要叫我「滚」的。那就再也不要回来的好！”
说完，潘立琼逃离
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