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旧笔记小说网www.jiubiji.cc提供的《原著也会被文豪本地化吗》30-40(第12/20页)
烂的语言和普通的设计去搪塞它，所以哪怕只剩半句话，我还是会不自觉地发动异能力寻找灵感。”
上面赫然写着《情人》那段经典的开头：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。”【2】
后面的部分残缺着，正等待着续写。
我当然可以帮她补齐，这段经典的开头像《百年孤独》一样耳熟能详，我几乎能倒着背诵。
可我是一位读者，我不能、也不该这么做。
“您需要的不是我的续写，而是一个特地为来告诉你的人。”我将稿纸重新递给了她，“玛格丽特小姐，您要相信您的能力。您一定能写出独一无二的篇章，也一定能控制住自己的异能力。”我翻出了张自己的名片，递给了她，“我期待着，能在海外出版您作品的那天。希望我们下一次的见面，不会如前两次那般腥风血雨。”
她愣愣地接过了名片，陷入了自己的思考。
“我想我明白了。”好半晌，她才重新出声，“为表感谢，我送您下去吧。您应当不太希望继续在这多呆。”
我没有否认。
杜拉斯和左拉两人带给我的精神压力实在太大，我已经无暇再去观察其他的异能力者了。总归勒鲁已经觉醒，想要了解的讯息可以从他那打听，我也没有多留的必要。
我礼貌地与杜拉斯告别，坐上了回去的汽车，慢慢驶入巴黎的夜幕里。
半晌后，夜幕里亮起了一盏南瓜形状的车灯，像是燃着鬼火。
第36章 午夜巴黎
车里发生变化的那一刻，我立马察觉到了不对。
“南瓜车灯”我蓦地想起了勒鲁曾说过的怪谈，“不会这么巧吧？”
要真的又是什么异能力事件，我以后就做个天选倒霉蛋的牌子挂在自己身上，看看能不能以毒攻毒。
“我妻先生，非常抱歉以这样一种方式再次和您见面。”车载的广播里突然出现了一个不久前我才听到过的女声。
“玛格丽特小姐。”我的神色冷了下来，“人的忍耐是有限度的。”
“请您相信，我真的是在帮助你。”她叹了口气，“我很感激您为我提供的帮助，因此也想助您度过难关，仅此而已。”
“我不喜欢别人替我做决定。”我冷声道，“请您解除异能。”
“骰子已经转动，一切都注定开始。如若不尽早帮您度过这道劫，您会败在自己也想象不到的地方。”玛格丽特好声道，“您听说过异能力的绝对优先级吗？”
“绝对优先级？”我暗忖，那不就是太宰先生吗？
“是的，绝对优先级。它凌驾于所有异能力之上，一旦发动，任何人都没有办法制止。它甚至可以让普通人成为异能力者。”她顿了顿，“左拉先生以为我的异能力是因为先天不足才一直压抑着，但其实在听到骰子转动声前，我只是个普通人。更准确的说，我现在所拥有的一切，不过都是为了这一刻而产生的附加物罢了。”
“我妻先生，告诉您这件事，就是为了表现我的诚意。”她平静道，“不管您信不信，为了您的安全，我必须让您现在就进去一趟。这是唯一一个不属于我的剧本，而您也只需要在里面做一个关于真实的选择，不会遇到任何危险的情况。”
“说不定，您会喜欢它的。”
她的声音骤然从广播中散去，汽车随后停在了一栋别墅前。复古的装饰设计像是上世纪20年代的产物，里面甚至还应景的播放着1920年前后百老汇知名男音乐家科尔·波特的作品。
除此之外，四野尽是漆黑，宛如让人迷失沉沦的混沌之海。我无处可逃，只能别无选择地推门进去。
里面正在举办一个热闹的宴会。门口一侧的钢琴师正熟练地弹奏着——门外听到的音乐便是从此处泄出。中央的舞厅挨挨挤挤的，唯独正中间留出了一块空地，一个黑人女舞者正在那忘情地舞动着，引来旁边阵阵的惊呼。
所有的人都身着复古的服饰，我不知道究竟是剧本设定如此，还是我真的进行了穿越。正在踌躇之际，一位美丽的女士举着酒杯款款向我走来，“是没见过的新面孔呢。您好，我是泽尔达，很高兴认识你。”
“我是我妻昭也，也很高兴认识您，泽尔达小姐。”我礼貌地行礼回复着。
泽尔达笑着颔首示意。她从旁边的桌上顺过一杯酒，轻轻塞进我的手里。下一秒，她倾了倾自己的杯盏，与我相碰。我则配合地扬起了手，假装将酒水饮入口中。
实则未沾分毫。
“这儿有亚裔面孔可真是一件难得的事。”泽尔达俏皮道，“有您这样英俊的男士更是难上加难，不知您是投身于哪块领域？”
我感受着周围浓厚的艺术气息，缓缓道，“我是一个出版商。”
“出版商？这可真是太巧了。”她捂着嘴笑了起来，“我的丈夫正好是一名作家，我偶尔也会写一些文字。”
“泽尔达，原来你在这里。”一位帅气逼人的男士从舞池中间穿了出来。他先是和泽尔达交换了一个缠绵的眼神，而后才将目光移向了我，“这位”
“我妻先生。”泽尔达倚在他怀里，替他补充道。
“我妻先生你好，我是菲茨杰拉德。”他如大理石像般完美的面容不知为何让我感觉有些熟悉，但并非是文野世界里的那种熟悉，而是有点像抖森？
午夜，穿越，复古。主动搭话的迷人的泽尔达夫人，貌似抖森的帅气作家菲茨杰拉德我基本锁定了现下的剧本，是我原先看过的电影，《午夜巴黎》。
一个心怀作家梦的好莱坞编剧在巴黎的午夜穿越回他心目中的黄金时代，享受和无数作家畅谈创作的文青之旅，探讨着关于黄金时代的争论。21世纪的人渴望回到1920年的艺术巴黎，1920年的艺术家们渴望回到19世纪末的美丽巴黎，19世纪末的巴黎文艺界则渴望回到文艺复兴时代人们永远都在怀旧，永远都在复古，永远认为以前的时代比现在更好。
可这不是我。
玛格丽特要让我做出的选择似乎已经明晰。我没有再顺着剧本去结识一个个文艺界巨头，而是直接推门出去。门口停着三辆车：一辆是复古的高座马车，无疑是像剧本里写的那样通往19世纪末的过去；一辆是我来时的汽车，南瓜车灯仍然亮着如鬼火一般的萤蓝色光泽；一辆则是一台朴实无华的小轿车，更符合21世纪的设计理念。
不知来源的第三辆车让我产生了些许好奇。我想知道它将通向何处，于是越过了前两辆，径自打开了第三扇的车门。
我没有坐进去，内里承载的东西却已经扑面而来。
无数张鲜活的画面连成了厚厚的画集，翻开尽是青春的回忆：大学进校第一次紧张而又拘谨地和室友们打招呼；第一次进入乒乓球校队集训；第一次去新媒体公司实习；第一次拍摄学校的招生宣传片；第一次因为文豪野犬疯狂地迷恋上二次元的织田作，和要好的舍友疯狂安利，甚至在答辩前夕仍旧阅读着三次元里他的作品回忆的画面渐渐走入尾声，后面翻出了更多的留白——开题答辩的结果、毕业后的深造去向、读完书后的教学工作那是属于原本的我的坦途，一个世人公认的“应该”的未来。
可实际上，我来到了文野世界，见到了我心心念念的人。我们一起读过书，一起骑过马，一起看过日本方寸间的山海，应对着不知名的异能力者强敌，以及接下来可能到来的算计。或许，属于我的《午夜巴黎》在我穿越的那
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